Музыка
Большая месса отличается удивительной гармоничностью, красотой и трогательностью. Ее 18 номеров отразили влияние Баха и Генделя, чьи произведения Моцарт углубленно изучал в те годы, но проникновенная кантилена отдельных эпизодов заставляет вспомнить о пленительной мелодике итальянской оперы — жанра, которым Моцарт владел в совершенстве. Переплавленные его творческим гением, оба эти начала органично сочетаются, рождая неповторимый моцартовский стиль. Необычна в мессе и трактовка сольных голосов: на всем протяжении произведения звучат только сопрано, меццо-сопрано и тенор. Бас появляется лишь однажды, в составе квартета (Benedictus).
Уже в
№1(Kyrie eleison), хоровом обращении к Господу , поражает соединение строгого полифонического начала с нежной мелодичностью. Наполненное радостными юбиляциями славление
(№2, Gloria), также в звучании 4-голосного хора, сменяется светлой арией альта
(№3,Laudamus te), написанной в оперном стиле. Торжественно величав 5-голосный хор благодарения
(№4, Gratias), вслед за которым дуэт двух женских голосов
(№5, Domine) разворачивается легко и непринужденно. Первая кульминация мессы — грандиозная оркестрово-хоровая пассакалья, воспевающая Несущего грехи мира
(№6, Qui tollis) и
№7,Quoniam. Далее выделяются словно проникнутая солнечным светом фуга в
№8, Jesu Christe и
№9 - cum sancto spiritu (Иисус Христос и Дух святой), широко развернутый торжественный начальный хор Символа веры
(Credo, №10), и его продолжение (
№11, Et incarnatus — И воплотившегося...) в неожиданном ритме сицилианы с солирующим сопрано в сопровождении флейты, гобоя и фагота. В величественном
Sanctus (№12, Свят) центральное место занимает колоссальная двойная фуга славления
(№13.Osanna), после которой квартет солистов в мелодиях удивительной красоты возглашает благословение
(№14, Benedictus).и заключается всё
№15,Osanna